Judy Chicago

Judy Chicago ist bekannt für ihre feministischen Kunstinstallationen, darunter Die Dinnerparty: Ein Symbol unseres Erbes, Das Geburtsprojekt, und Holocaust-Projekt: Von der Dunkelheit ins Licht. Bekannt auch für feministische Kunstkritik und Erziehung. Sie wurde am 20. Juli 1939 geboren. 

Frühe Jahre

Die gebürtige Judy Sylvia Cohen aus Chicago, ihr Vater war Gewerkschaftsorganisator und ihre Mutter Ärztin. Sie erwarb ihren B.A. im Jahr 1962 und M.A. im Jahr 1964 an der University of California. Ihre erste Ehe im Jahr 1961 war mit Jerry Gerowitz, der 1965 starb. 

Kunstkarriere

Sie war Teil eines modernistischen und minimalistischen Trends in der Kunstbewegung. Sie wurde politischer und vor allem feministischer in ihrer Arbeit. 1969 begann sie einen Kunstunterricht für Frauen im Staat Fresno. Im selben Jahr änderte sie ihren Namen förmlich in Chicago und hinterließ ihren Geburtsnamen und ihren ersten verheirateten Namen. 1970 heiratete sie Lloyd Hamrol.

Sie zog im nächsten Jahr an das California Institute of Arts, wo sie ein Programm für feministische Kunst begann. Dieses Projekt war die Quelle von Womanhouse, einer Kunstinstallation, die ein Fixer-Oberhaus in eine feministische Botschaft verwandelte. Sie arbeitete mit Miriam Schapiro an diesem Projekt. Womanhouse kombinierte die Bemühungen weiblicher Künstler, traditionell männliche Fähigkeiten zu erlernen, um das Haus zu renovieren und dann traditionell weibliche Fähigkeiten in der Kunst einzusetzen und an der feministischen Bewusstseinsbildung teilzunehmen.

Die Dinner-Party

Sie erinnerte sich an die Worte einer Professorin für Geschichte an der UCLA, wonach Frauen keinen Einfluss auf die europäische Geistesgeschichte hatten, und begann an einem großen Kunstprojekt zu arbeiten, um sich an die Leistungen von Frauen zu erinnern. Die Dinner-Party, Von 1974 bis 1979 wurden Hunderte von Frauen durch die Geschichte geehrt.

Der Hauptteil des Projekts war ein dreieckiger Esstisch mit 39 Gedecken, die jeweils eine weibliche Figur aus der Geschichte repräsentierten. Weitere 999 Frauen haben ihre Namen auf den Boden der Installation auf Porzellanfliesen geschrieben. Mit Keramik, Stickerei, Quilten und Weben wählte sie bewusst Medien, die oft mit Frauen gleichgesetzt und als weniger als Kunst behandelt wurden. Sie verwendete viele Künstler, um die Arbeit zu aktualisieren.

Die Dinner-Party wurde 1979 ausgestellt, tourte dann und wurde von 15 Millionen gesehen. Die Arbeit forderte viele, die sie sahen, heraus, weiter über die unbekannten Namen zu lernen, denen sie in den Kunstwerken begegneten.

Während sie an der Installation arbeitete, veröffentlichte sie 1975 ihre Autobiographie. Sie ließ sich 1979 scheiden.

Das Geburtsprojekt

Judy Chicagos nächstes großes Projekt drehte sich um Bilder von Frauen, die gebären, Schwangerschaft, Geburt und Mutterschaft ehren. Sie engagierte 150 Künstlerinnen, die Tafeln für die Installation schufen, wiederum in traditioneller Frauenarbeit, insbesondere Stickerei, mit Web-, Häkel-, Nadelspitzen- und anderen Methoden. Indem sie sowohl ein frauenzentriertes Thema als auch traditionelles Frauenhandwerk auswählte und ein kooperatives Modell für die Gestaltung der Arbeit verwendete, verkörperte sie den Feminismus in dem Projekt.

Das Holocaust-Projekt

Sie arbeitete wieder demokratisch, organisierte und überwachte die Arbeit, verteilte aber die Aufgaben. 1984 begann sie mit der Arbeit an einer weiteren Installation, die sich auf die Erfahrung des jüdischen Holocaust aus der Perspektive ihrer Erfahrung als Frau und Jüdin konzentrierte. Sie reiste viel in den Nahen Osten und nach Europa, um für die Arbeit zu recherchieren und ihre persönlichen Reaktionen auf das, was sie fand, aufzuzeichnen. Das „unglaublich dunkle“ Projekt dauerte acht Jahre.

Sie heiratete den Fotografen Donald Woodman im Jahr 1985. Sie veröffentlichte Jenseits der Blume, ein zweiter Teil ihrer eigenen Lebensgeschichte.

Später arbeiten

1994 begann sie ein weiteres dezentrales Projekt. Resolutionen für das Millennium Ölgemälde und Handarbeiten verbunden. Die Arbeit zelebrierte sieben Werte: Familie, Verantwortung, Erhaltung, Toleranz, Menschenrechte, Hoffnung und Veränderung.

1999 begann sie erneut zu unterrichten und wechselte jedes Semester an einen anderen Ort. Sie schrieb mit Lucie-Smith ein weiteres Buch über die Bilder von Frauen in der Kunst.

Die Dinner-Party war ab Anfang der 1980er Jahre bis auf eine Ausstellung im Jahr 1996 eingelagert. Im Jahr 1990 entwickelte die Universität des District of Columbia Pläne, um die Arbeit dort zu installieren, und Judy Chicago spendete die Arbeit an die Universität. Aber Zeitungsartikel über die sexuelle Explizität der Kunst veranlassten die Treuhänder, die Installation abzubrechen.

In 2007 Die Dinner-Party wurde dauerhaft im Brooklyn Museum in New York im Elizabeth A. Sackler Center für feministische Kunst installiert.

Bücher von Judy Chicago

• Durch die Blume: Mein Kampf als Künstlerin, (Autobiographie), Einführung von Anais Nin, 1975, 1982, 1993.
•  Die Dinnerparty: Ein Symbol unseres Erbes,  1979, Die Dinnerparty: Wiederherstellung der Geschichte von Frauen, 2014.
• Sticken unseres Erbes: Die Handarbeit der Dinnerparty, 1980.
• Die komplette Dinnerparty: Die Dinnerparty und das Sticken unseres Erbes,1981.
• Das Geburtsprojekt, 1985.
• Holocaust-Projekt: Von der Dunkelheit ins Licht, 1993.
• Jenseits der Blume: Die Autobiographie einer feministischen Künstlerin, 1996.
• (Mit Edward Lucie-Smith) Frauen und Kunst: umkämpftes Gebiet,  1999.
• Fragmente aus dem Delta der Venus, 2004.
• Kitty City: Ein katzenartiges Stundenbuch,  2005.
• (Mit Frances Borzello) Frida Kahlo: Von Angesicht zu Angesicht,  2010.
• Institutionelle Zeit: Eine Kritik der Studiokunstausbildung,  2014.

Ausgewählte Zitate von Judy Chicago

• Weil uns das Wissen über unsere Geschichte verweigert wird, wird uns vorenthalten, auf den Schultern der anderen zu stehen und auf den hart errungenen Leistungen der anderen aufzubauen. Stattdessen müssen wir wiederholen, was andere vor uns getan haben, und so erfinden wir das Rad immer wieder neu. Das Ziel von The Dinner Party ist es, diesen Kreislauf zu durchbrechen.

• Ich glaube an Kunst, die mit echtem menschlichen Gefühl verbunden ist, die sich über die Grenzen der Kunstwelt hinaus erstreckt und alle Menschen umfasst, die in einer zunehmend entmenschlichten Welt nach Alternativen streben. Ich versuche, Kunst zu schaffen, die sich auf die tiefsten und mythischsten Anliegen der Menschheit bezieht, und ich glaube, dass Feminismus in diesem Moment der Geschichte Humanismus ist.

• Über das Geburtsprojekt: Diese Werte waren insofern widersprüchlich, als sie viele vorherrschende Ideen in Frage stellten, um was es bei Kunst geht (weibliche statt männliche Erfahrung), wie sie gemacht werden soll (in einer ermächtigenden, kooperativen Methode statt in einem wettbewerbsorientierten, individualistischen Modus). und welche Materialien verwendet werden sollten, um es zu erschaffen (alle, die angemessen erschienen, unabhängig davon, welche sozial konstruierten Geschlechterassoziationen ein bestimmtes Medium haben könnte).

• Über das Holocaust-Projekt: Viele Überlebende begingen Selbstmord. Dann musst du eine Wahl treffen - wirst du der Dunkelheit erliegen oder das Leben wählen??

Es ist ein jüdisches Mandat, das Leben zu wählen.

• Sie sollten Ihre Arbeit nicht rechtfertigen müssen.

• Ich begann mich über die ethische Unterscheidung zwischen der Verarbeitung von Schweinen und der gleichen Vorgehensweise bei Personen, die als Schweine definiert wurden, zu wundern. Viele würden argumentieren, dass moralische Erwägungen nicht auf Tiere ausgedehnt werden müssen, aber das ist genau das, was die Nazis über die Juden sagten.

• Andrea Neal, Redakteurin (14. Oktober 1999): Judy Chicago ist offensichtlich mehr Exhibitionistin als Künstlerin.

Und das wirft die Frage auf: Ist es das, was eine große öffentliche Universität unterstützen sollte??