Michelangelo, Rebell der Renaissance

Schritt zur Seite, Frank Gehry! Gehen Sie ans Ende der Reihe, Thom Mayne. Anscheinend ist der respektlose Michelangelo der echt Rebell der Architekturwelt.

1980 begannen die Denkmalpfleger inmitten großer öffentlicher Proteste, die Decke der Sixtinischen Kapelle in Rom zu säubern und den Schmutz und Ruß, der Michelangelos Fresken jahrhundertelang verdunkelt hatte, wegzuwischen. Als die Restaurierung 1994 abgeschlossen war, waren viele Menschen erstaunt, welche brillanten Farben Michelangelo verwendet hatte. Einige Kritiker fragten, ob die "Restaurierung" historisch korrekt sei.

Gemalte Tricks an der Decke

Die Öffentlichkeit sah Michelangelos Fresken zum ersten Mal am 1. November 1512 an der Gewölbedecke der Sixtinischen Kapelle, aber einige der Gewölbe, die Sie sehen, sind nicht echt. Der Renaissancekünstler malte vier Jahre lang die detaillierten biblischen Szenen, an die sich die meisten Menschen erinnern. Nur wenige erkennen jedoch, dass das Deckenfresko auch Augentricks enthält, die auch als Trompe l'oeil bezeichnet werden. Die realistische Darstellung der "Balken", die die Figuren umrahmen, ist ein aufgemaltes architektonisches Detail.

Die Pfarrkinder des Vatikans aus dem 16. Jahrhundert blickten zur Decke der Kapelle und wurden betrogen. Das Genie von Michelangelo war, dass er das Erscheinungsbild mehrdimensionaler Skulpturen mit Farbe schuf. Kraftvolle Bilder, gemischt mit Eleganz und Weichheit der Form, erinnern an das, was Michelangelo mit seinen berühmtesten Marmorskulpturen, David (1504) und dem Pietà (1499). Der Künstler hatte Skulptur in die Malwelt versetzt.

Renaissance-Mann

Während seiner Karriere malte der radikale Michelangelo ein wenig (Denk Decke der Sixtinischen Kapelle), malte ein wenig (Denk Pietà), aber einige sagen, dass seine größten Leistungen in der Architektur waren (denken Sie Petersdomkuppel). Ein Renaissance-Mann (oder eine Renaissance-Frau) ist jemand, der mehrere Fähigkeiten in vielen Fachgebieten besitzt. Michelangelo, buchstäblich ein Mann der Renaissance, ist auch die Definition eines Renaissance-Mannes.

Michelangelos architektonische Tricks in der Bibliothek

Der am 6. März 1475 geborene Michelangelo Buonarroti ist bekannt für kunstvolle Gemälde und Skulpturen, die in ganz Italien in Auftrag gegeben wurden. Sein Entwurf für die Laurentian Library in Florenz fasziniert jedoch Dr. Cammy Brothers. Brothers, ein Renaissance-Gelehrter an der University of Virginia, vermutet, dass Michelangelos "respektlose Haltung" gegenüber der vorherrschenden Architektur seiner Zeit aufstrebende Architekten dazu bewegt, sein Werk auch heute noch zu studieren.

Schreiben in Das Wall Street Journal, Dr. Brothers argumentiert, dass Michelangelos Gebäude wie das Biblioteca Medicea Laurenziana, täuschen unsere Erwartungen genauso wie die Decke der Sixtinischen Kapelle. Sind diese Vertiefungen zwischen den Säulenfenstern oder dekorativen Nischen im Vorraum der Bibliothek? Sie könnten es auch sein, aber weil man sie nicht durchschauen kann, können sie keine Fenster sein, und weil sie keine Dekorationen aufweisen, können sie keine architektonischen "Tabernakel" sein. Michelangelos Design hinterfragt "die Grundannahmen der klassischen Architektur" und bringt uns auch mit, die ganze Zeit Katechese.

Auch die Treppe ist nicht so, wie sie aussieht. Es scheint wie ein großer Eingang zum Lesesaal, bis Sie zwei weitere Treppen sehen, eine zu beiden Seiten. Das Vestibül ist mit architektonischen Elementen gefüllt, die sowohl traditionell als auch fehl am Platz sind - Klammern, die nicht als Klammern und Säulen fungieren, die nur die Wand zu schmücken scheinen. Aber tun sie das? Michelangelo "betont die Willkür der Formen und ihren Mangel an struktureller Logik", sagt Brothers.

Für Brüder war dieser Ansatz für die damalige Zeit radikal:

Michelangelo hat unsere Erwartungen in Frage gestellt und sich dem akzeptierten Verständnis der Möglichkeiten der Architektur widersetzt und eine Debatte über die Rolle der Architektur angestoßen, die bis heute andauert. Sollte zum Beispiel die Architektur eines Museums im Vordergrund stehen, wie das Guggenheim-Museum Bilbao von Frank Gehry, oder im Hintergrund, wie die vielen Entwürfe von Renzo Piano? Soll es die Kunst umrahmen oder die Kunst sein? Michelangelo hat in seiner Laurentianischen Bibliothek gezeigt, dass er sowohl Gehry als auch Piano sein kann, aufmerksamkeitsstark im Vorraum und selbstlos im Lesesaal.

Die Herausforderung des Architekten

Die Laurentianische Bibliothek wurde zwischen 1524 und 1559 auf der Grundlage eines bestehenden Klosters erbaut, ein Entwurf, der sowohl mit der Vergangenheit in Verbindung steht als auch die Architektur in Richtung Zukunft bewegt. Wir können denken, dass Architekten nur neue Gebäude entwerfen, wie Ihr neues Zuhause. Aber das Rätsel, einen Raum innerhalb eines vorhandenen Raums zu entwerfen - Umgestalten oder Hinzufügen -, gehört auch zur Aufgabe des Architekten. Manchmal funktioniert das Design, wie das L'Opéra Restaurant von Odile Decq, das unter den historischen und strukturellen Bedingungen des bestehenden Pariser Opernhauses erbaut wurde. Die Jury hat noch weitere Fragen, wie den Hearst Tower von 2006, der auf dem Hearst Building von 1928 in New York City errichtet wurde.

Kann oder sollte ein Architekt die Vergangenheit respektieren und gleichzeitig die vorherrschenden Entwürfe des Tages ablehnen? Architektur baut auf den Schultern der Ideen auf und es ist der radikale Architekt, der das Gewicht trägt. Innovation verstößt per Definition gegen alte Regeln und ist oft die Idee des Rebel Architect. Es ist die Herausforderung des Architekten, gleichzeitig ehrfürchtig und respektlos zu sein.

Quellen

• Fotos von Biblioteca Medicea (Vestibül und Treppe, beschnitten) © Sailko über Wikimedia Commons, Namensnennung-Weitergabe unter gleichen Bedingungen 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0) oder GFDL; Foto des Lesesaals in der Laurentian Library © ocad123 auf flickr.com, Namensnennung-Weitergabe unter gleichen Bedingungen 2.0 (CC BY-SA 2.0)
• "Michelangelo, Radical Architect" von Cammy Brothers, Das Wall Street Journal, 11. September 2010, https://www.wsj.com/articles/SB10001424052748703453804575480303339391786 [abgerufen am 6. Juli 2014]