Der Looshaus-Skandal in Wien

Franz Josef, Kaiser von Österreich, war empört: Direkt gegenüber dem Michaelerplatz baute ein aufstrebender Architekt, Adolf Loos, eine moderne Monstrosität. Das Jahr war 1909.

Mehr als sieben Jahrhunderte sind in die Entstehung der Hofburg geflossen. Der grandiose Palast im Barockstil war ein weitläufiger Komplex von hochverzierter Architektur, einschließlich sechs Museen, einer Nationalbibliothek, Regierungsgebäuden und Kaiserappartements. Der Eingang, das Michaelertor, wird von grandiosen Herkulesstatuen und anderen Heldenfiguren bewacht.

Und nur wenige Schritte vom reich verzierten Michaelertor entfernt liegt das Goldman- und Salatsch-Gebäude. Was wurde bekannt als Looshaus, Dieses moderne Gebäude aus Stahl und Beton war eine totale Ablehnung des Nachbarschaftspalastes über dem Stadtplatz.

Adolf Loos kontroverser Baustil

Adolf Loos (1870-1933) war ein Funktionalist, der an Einfachheit glaubte. Er war nach Amerika gereist und hatte die Arbeit von Louis Sullivan bewundert. Als Loos nach Wien zurückkehrte, brachte er eine neue Moderne in Stil und Konstruktion mit. Zusammen mit der Architektur von Otto Wagner (1841-1918) leitete Loos die sogenannte Wiener Moderne ein. Die Palastleute waren nicht glücklich.

Loos empfand das Fehlen von Ornamenten als Zeichen spiritueller Stärke, und seine Schriften enthielten eine Studie über die Beziehung zwischen Ornamenten und Verbrechen.

" … Die Evolution der Kultur marschiert mit der Eliminierung der Ornamente von nützlichen Objekten."
^{Adolf Loos, aus Verzierung u. Verbrechen}

Das Loos House war ganz einfach. "Wie eine Frau ohne Augenbrauen", sagten die Leute, weil die Fenster keine dekorativen Details aufwiesen. Für eine Weile wurden Fensterboxen installiert. Dies löste jedoch nicht das tiefere Problem.

" Die Gerichte der vergangenen Jahrhunderte, die alle Arten von Ornamenten aufweisen, um Pfauen, Fasane und Hummer schmackhafter zu machen, haben genau den gegenteiligen Effekt auf mich Gefüllte Kadaver. Ich esse Roastbeef."
^{Adolf Loos, aus Verzierung u. Verbrechen}

Ein tieferes Problem hinter dem Stil

Das tiefere Problem war, dass dieses Gebäude geheim war. Barocke Architektur wie der neobarocke Michaelertor-Eingang wirkt überschwänglich und aufschlussreich. Statuen auf dem Dach streiken, um anzukündigen, was sich darin befindet. Im Gegensatz dazu sagten die grauen Marmorsäulen und schlichten Fenster des Loos-Hauses nichts. Als das Gebäude 1912 fertiggestellt wurde, war es eine Schneiderei. Aber es gab keine Symbole oder Skulpturen, die auf Kleidung oder Handel hindeuteten. Für die Beobachter auf der Straße hätte das Gebäude genauso gut eine Bank sein können. In der Tat wurde es in späteren Jahren eine Bank.

Vielleicht hatte das etwas Ahnung - als würde das Gebäude darauf hindeuten, dass Wien sich in eine unruhige, vergängliche Welt begeben würde, in der die Bewohner nur ein paar Jahre bleiben und dann weiterziehen würden.

Die Herkulesstatue vor dem Palasttor schien über die gepflasterte Straße hinweg in Richtung des beleidigenden Gebäudes zu blicken. Einige sagen, dass sogar die kleinen Hunde, die ihre Herren am Michaelerplatz zogen, angewidert die Nase hoben.

Quellen

• "Ornament and Crime: Selected Essays" von Adolf Loos
• "The Looshaus" von Christopher Long, Yale University Press, 2012