Biografie von Adolf Loos, Belle Epoque Architect und Rebel

Adolf Loos (10. Dezember 1870 - 23. August 1933) war ein europäischer Architekt, der für seine Ideen und Schriften bekannter wurde als für seine Gebäude. Er glaubte, dass die Vernunft die Art und Weise bestimmen sollte, wie wir bauen, und er widersetzte sich der dekorativen Jugendstil-Bewegung oder, wie es in Europa bekannt war, dem Jugendstil. Seine Vorstellungen von Design beeinflussten die moderne Architektur des 20. Jahrhunderts und ihre Variationen.

Schnelle Fakten: Adolf Loos

• Bekannt für: Architekt, Jugendstilkritiker
• Geboren: 10. Dezember 1870 in Brno, Tschechische Republik
• Eltern: Adolf und Marie Loos
• Ist gestorben: 23. August 1933 in Kalksburg, Österreich
• Bildung: Königlich-kaiserliche Technische Hochschule in Rechenberg, Böhmen, Technische Hochschule in Dresden; Akademie der Bildenden Künste in Wien
• Berühmte Schriften: Ornament & Verbrechen, Architektur
• Berühmtes Gebäude: Looshaus (1910) 
• Ehepartner: Claire Beck (1929-1931), Elsie Altmann (1919-1926) Carolina Obertimpfler (1902-1905)
• Bemerkenswertes Zitat: "Die Evolution der Kultur ist gleichbedeutend mit der Entfernung von Ornamenten von Gegenständen des täglichen Gebrauchs."

Frühen Lebensjahren

Adolf Franz Karl Viktor Maria Loos wurde am 10. Dezember 1870 in Brno (damals Brünn) geboren, der südmährischen Region des damaligen österreichisch-ungarischen Reiches und heute der Tschechischen Republik. Er war eines von vier Kindern von Adolf und Marie Loos, aber er war 9 Jahre alt, als sein Vater, der Bildhauer und Steinmetz, starb. Obwohl Loos sich weigerte, das Familienunternehmen zu führen, blieb er ein Bewunderer des Designs des Handwerkers. Er war kein guter Schüler, und es wird gesagt, dass Loos im Alter von 21 Jahren von Syphilis heimgesucht wurde - seine Mutter verleugnete ihn, als er 23 war.

Loos begann sein Studium an der königlichen und kaiserlichen Technischen Hochschule in Rechenberg, Böhmen, und verbrachte anschließend ein Jahr beim Militär. Er besuchte drei Jahre die Technische Hochschule in Dresden und die Akademie der Bildenden Künste in Wien; Er war ein mittelmäßiger Student und verdiente keinen Abschluss. Stattdessen reiste er in die USA, wo er als Maurer, Bodenleger und Geschirrspüler arbeitete. Als er in den USA war, um die Weltausstellung in Kolumbien von 1893 zu erleben, war er beeindruckt von der Effizienz der amerikanischen Architektur und lernte die Arbeit von Louis Sullivan zu bewundern.

Der amerikanische Architekt Louis Sullivan ist vor allem dafür bekannt, Teil der Chicago School zu sein, und für seinen einflussreichen Aufsatz aus dem Jahr 1896, der vorschlug, dass Form der Funktion folgt. Im Jahr 1892 schrieb Sullivan jedoch über die Anwendung von Ornamenten auf die neue Architektur des Tages. "Ich sehe es als selbstverständlich an, dass ein Gebäude, das ganz ohne Ornament auskommt, aufgrund seiner Masse und Proportionen ein edles und würdevolles Gefühl vermitteln kann", begann Sullivan seinen Aufsatz "Ornament in Architecture". Dann machte er den bescheidenen Vorschlag, "jahrelang ganz auf die Verwendung von Ornamenten zu verzichten" und "sich akut auf die Herstellung von Gebäuden zu konzentrieren, die wohlgeformt und schön nackt sind". Die Idee der organischen Natürlichkeit mit einer Konzentration auf Masse und Volumen der Architektur beeinflusste nicht nur Sullivans Schützling Frank Lloyd Wright, sondern auch den jungen Wiener Architekten Adolf Loos.

Berufsjahre

1896 kehrte Loos nach Wien zurück und arbeitete für den österreichischen Architekten Karl Mayreder. 1898 hatte Loos eine eigene Praxis in Wien eröffnet und freundete sich mit Freidenkern wie dem Philosophen Ludwig Wittgenstein, dem expressionistischen Komponisten Arnold Schönberg und dem Satiriker Karl Kraus an. Die geistige Gemeinschaft Wiens zur Zeit der Belle Epoque setzte sich aus vielen Künstlern, Malern, Bildhauern und Architekten sowie politischen Denkern und Psychologen zusammen, darunter Sigmund Freud. Sie alle suchten nach einer Möglichkeit, die Funktionsweise von Gesellschaft und Moral neu zu definieren.

Wie viele seiner Kollegen in Wien erstreckte sich Loos 'Überzeugung auf alle Bereiche des Lebens, einschließlich der Architektur. Er argumentierte, dass die Gebäude, die wir entwerfen, unsere Moral als Gesellschaft widerspiegeln. Die neuen Stahlrahmentechniken der Chicago School erforderten eine neue Ästhetik: Waren gusseiserne Fassaden billige Imitationen vergangener architektonischer Ornamente? Loos glaubte, dass das, was an diesem Rahmen hing, so modern sein sollte wie der Rahmen selbst.

Loos gründete eine eigene Architekturschule. Zu seinen Schülern gehörten Richard Neutra und R. M. Schindler, die beide nach ihrer Auswanderung an die Westküste der Vereinigten Staaten berühmt wurden.

Persönliches Leben

Während Loos 'Architektur in Linie und Struktur eindeutig klar war, war sein Privatleben in Trümmern. 1902 heiratete er die 19-jährige Schauspielstudentin Carolina Catharina Obertimpfler. Die Ehe endete 1905 inmitten eines öffentlichen Skandals: Er und Lina waren enge Freunde des angeklagten Kinderpornographen Theodor Beer. Loos manipulierte den Fall und entfernte pornografische Beweise aus Biers Wohnung. 1919 heiratete er die 20-jährige Tänzerin und Operettenstar Elsie Altmann; Sie wurden 1926 geschieden. 1928 kam es zu einem Pädophilie-Skandal, nachdem ihm vorgeworfen wurde, seine jungen, armen Models (8-10 Jahre) hätten sexuelle Handlungen ausgeführt. Der Hauptbeweis gegen ihn war eine Sammlung von mehr als 2.300 pornografischen Bildern junger Mädchen . Elsie glaubte, dass es sich um dieselben Bilder handelte, die 1905 aus Theodor Biers Wohnung entfernt wurden. Loos 'letzte Ehe war im Alter von 60 Jahren und seine Frau war die 24-jährige Claire Beck. zwei Jahre später endete diese Beziehung auch mit einer Scheidung.

Loos war auch während seines gesamten Schaffenslebens ziemlich krank: Als Folge der Syphilis, an der er Anfang 20 litt, wurde er langsam taub. 1918 wurde bei ihm Krebs diagnostiziert und er verlor Magen, Blinddarm und einen Teil seines Darms. Während seines Gerichtsverfahrens von 1928 wies er Anzeichen von Demenz auf, und einige Monate vor seinem Tod erlitt er einen Schlaganfall.

Architektonischer Stil

Loos-entworfene Häuser zeigten gerade Linien, klare und unkomplizierte Wände und Fenster und saubere Kurven. Insbesondere seine Architektur wurde zu physischen Manifestationen seiner Theorien raumplan ("Volumenplan"), ein System zusammenhängender, zusammenlaufender Räume. Er entwarf Äußere ohne Ornamentik, aber seine Innenräume waren reich an Funktionalität und Volumen. Jeder Raum kann sich auf einer anderen Ebene befinden und Böden und Decken in unterschiedlichen Höhen haben. Loos Architektur stand in krassem Gegensatz zur Architektur seines österreichischen Zeitgenossen Otto Wagner.

Zu den von Loos entworfenen repräsentativen Gebäuden zählen viele Häuser in Wien, insbesondere das Steinerhaus (1910), das Haus Strasser (1918), das Hornerhaus (1921), das Ruferhaus (1922) und das Möllerhaus (1928). Die Villa Müller (1930) in Prag, Tschechoslowakei, ist jedoch aufgrund ihres scheinbar einfachen Äußeren und ihres komplexen Inneren eines seiner am meisten untersuchten Entwürfe. Weitere Entwürfe außerhalb Wiens sind ein Haus in Paris (Frankreich) für den Dada-Künstler Tristan Tzara (1926) und die Khuner Villa (1929) in Kreuzberg (Österreich).

Loos war einer der ersten modernen Architekten, der Spiegel zur Erweiterung von Innenräumen verwendete. Der Innenraum des 1910 errichteten Goldman & Salatsch-Gebäudes, das oft als Looshaus bezeichnet wird, wird zu einem surrealen, endlosen Foyer mit zwei gegenüberliegenden Spiegeln. Der Bau des Looshauses war ein ziemlicher Skandal, um Wien in die Moderne zu treiben.

Berühmte Zitate: "Ornament und Verbrechen"

Adolf Loos ist am bekanntesten für seinen Aufsatz von 1908. "Ornament und Verbrechen, " übersetzt als "Ornament & Crime." Dieser und andere Aufsätze von Loos beschreiben die Unterdrückung der Dekoration als notwendig, damit die moderne Kultur existiert und sich über vergangene Kulturen hinaus entwickelt. Ornamente, sogar "Körperkunst" wie Tattoos, sind am besten für primitive Menschen wie die Eingeborenen Papuas geeignet. "Der moderne Mann, der sich tätowiert, ist entweder ein Verbrecher oder ein Entarteter", schrieb Loos. "Es gibt Gefängnisse, in denen achtzig Prozent der Insassen Tätowierungen zeigen. Die Tätowierten, die nicht im Gefängnis sind, sind latente Kriminelle oder degenerierte Aristokraten."

Andere Passagen aus diesem Aufsatz:

"Der Drang, sein Gesicht und alles, was in Reichweite ist, zu verzieren, ist der Beginn der plastischen Kunst."

"Ornament erhöht nicht meine Lebensfreude oder die Lebensfreude einer kultivierten Person. Wenn ich ein Stück Lebkuchen essen möchte, wähle ich eines, das ganz glatt ist und kein Stück, das ein Herz, ein Baby oder einen Reiter darstellt, das überall mit Ornamenten bedeckt ist. Der Mann des fünfzehnten Jahrhunderts wird mich nicht verstehen. Aber alle modernen Menschen werden es tun."

"Die Freiheit von Ornamenten ist ein Zeichen spiritueller Stärke."

Tod

Adolf Loos war mit 62 Jahren an Syphilis und Krebs fast taub und starb am 23. August 1933 in Kalksburg bei Wien. Sein selbst entworfener Grabstein auf dem Zentralfriedhof in Wien ist ein einfacher Steinblock, in den nur sein Name eingraviert ist -keine Verzierung.

Erbe

Adolf Loos erweiterte seine Architekturtheorien in seinem Aufsatz von 1910 "Architektur,"übersetzt als" Architektur ". Loos ist der Ansicht, dass Architektur zu einer grafischen Kunst geworden ist und dass ein gut gemachtes Gebäude nicht ehrlich auf Papier dargestellt werden kann, dass Pläne" die Schönheit des bloßen Steins nicht schätzen "und dass nur die Architektur von Denkmäler sollten als kunstfremde Architektur klassifiziert werden, "alles, was einem praktischen Zweck dient, sollte aus dem Bereich der Kunst verdrängt werden". Loos schrieb, dass "moderne Kleidung das ist, was die geringste Aufmerksamkeit auf sich zieht", was Loos 'Vermächtnis ist Modernismus.

Diese Idee, dass alles, was über das Funktionieren hinausgeht, weggelassen werden sollte, war weltweit eine moderne Idee. Im selben Jahr veröffentlichte Loos erstmals seinen Essay über Ornamentik. Der französische Künstler Henri Matisse (1869-1954) veröffentlichte eine ähnliche Proklamation über die Komposition eines Gemäldes. In der Erklärung von 1908 Notizen eines Malers, Matisse schrieb, dass alles, was in einem Gemälde nicht nützlich ist, schädlich ist.

Obwohl Loos seit Jahrzehnten tot ist, werden seine Theorien über die architektonische Komplexität heute häufig untersucht, insbesondere um eine Diskussion über Ornamentik zu beginnen. In einer computergestützten High-Tech-Welt, in der alles möglich ist, muss der moderne Architekturstudent daran erinnert werden, dass man nur dann etwas tun kann, wenn man es kann?

Quellen

• Andrews, Brian. "Ornament und Materialität in der Arbeit von Adolf Loos." Materialherstellung: Der Prozess des Präzedenzfalls, 2010. Association of Collegiate Schools of Architecture, p. 438
• Colomina, Beatriz. "Sex, Lügen und Dekoration: Adolf Loos und Gustav Klimt." Schwellenwerte.37 (2010): 70 & ndash; 81.
• Loos, Adolf. "Die Architektur." 1910.
• Loos, Adolf. "Ornament und Verbrechen." 1908.
• Rukschcio, Burkhardt, Roland L. Schachel (Roland Leopold), 1939- und Graphische Sammlung Albertina Adolf Loos, Leben und Werk. Residenz Verlag, Salzburg, 1982.
• Schwartz, Frederic J. "Architektur und Verbrechen: Adolf Loos und die Kultur des" Falls "." Das Art Bulletin 94,3 (2012): 437–57.
• Sullivan, Louis. "Ornament in der Architektur." Das Maschinenbaumagazin, 1892,
• Svendsen, Christina. "Verstecken vor Augen: Probleme der modernistischen Selbstrepräsentation bei der Begegnung zwischen Adolf Loos und Josephine Baker." Mosaik: Ein interdisziplinäres kritisches Journal 46,2 (2013): 19–37.
• Tournikiotis, Panayotis. "Adolf Loos. "Princeton Architectural Press, 2002.