Definition und Beispiele von Innenraummonologen

Sowohl in der Belletristik als auch in der Sachliteratur innerer Monolog ist der Ausdruck der Gedanken, Gefühle und Eindrücke eines Charakters in einer Erzählung.

Ein innerer Monolog kann beides sein Direkte oder indirekt:

• Direkte, in denen der Autor nicht zu existieren scheint und das innere Selbst des Charakters direkt gegeben ist, als würde der Leser eine Artikulation des Gedanken- und Gefühlsstroms hören, der durch den Geist des Charakters fließt;
• indirekt, in dem der Autor als Selektor, Moderator, Leitfaden und Kommentator dient.

(W. Harmon und H. Holman, Ein Handbuch zur Literatur, 2006)

Innenmonologe in der Fiktion

•  "Ich schaute in den Empfangsraum. Er war leer außer dem Geruch von Staub. Ich warf ein weiteres Fenster auf, schloss die Verbindungstür auf und ging in den Raum dahinter. Drei harte Stühle und ein Drehstuhl, flacher Schreibtisch mit einer Glasplatte , fünf grüne Aktenmappen, drei davon voll mit nichts, ein Kalender und eine gerahmte Lizenzmarke an der Wand, ein Telefon, eine Waschschüssel in einem befleckten Holzschrank, eine Hutablage, ein Teppich, der nur etwas auf dem Boden war, und zwei offene Fenster mit Gardinen, die wie die Lippen eines zahnlosen alten Mannes, der schlief, ein- und ausgingen.
• "Das gleiche Zeug wie letztes Jahr und das Jahr zuvor. Nicht schön, nicht schwul, aber besser als ein Zelt am Strand." (Raymond Chandler, Das hohe Fenster, 1942)
• "Wie viel besser ist die Stille, die Kaffeetasse, der Tisch. Wie viel besser ist es, allein zu sitzen wie der einsame Seevogel, der seine Flügel auf dem Scheiterhaufen öffnet. Lass mich hier für immer mit nackten Dingen sitzen, diese Kaffeetasse, diese Messer, diese Gabel, Dinge an sich, ich bin ich selbst. Mach dir keine Sorgen, wenn du andeutest, dass es Zeit ist, den Laden zu schließen und weg zu sein. Ich würde bereitwillig mein ganzes Geld geben, damit du mich nicht störst, sondern mich lässt setz dich still und allein hin. " (Virginia Woolf, Die Wellen, 1931)

Innenmonolog in Tom Wolfe's Nonfiction

• "Der vordere Monolog ist sachlich angemessen, unter der Voraussetzung Es gibt eine Tatsache, die es unterstützt. Wir können nicht in den Kopf eines Charakters gelangen, weil wir annehmen oder uns vorstellen oder daraus schließen, dass er oder sie das denken würde. Wir müssen kennt!
• "Sehen Sie, wie es Tom Wolfe in seinem Buch über das Weltraumprogramm macht, Das richtige Zeug. Am Anfang erklärte er, dass sein Stil entwickelt wurde, um die Aufmerksamkeit der Leser zu erregen, sie zu absorbieren ... Er wollte in die Köpfe seiner Charaktere eindringen, auch wenn dies Sachbücher waren. Und so zitiert er auf einer Pressekonferenz der Astronauten die Frage eines Reporters, wer zuversichtlich war, aus dem Weltraum zurückzukehren. Er beschreibt die Astronauten, die sich ansehen und die Hände in die Luft heben. Dann ist er in ihren Köpfen:

Du hast dich wirklich wie ein Idiot gefühlt, als du deine Hand auf diese Weise erhoben hast. Wenn Sie nicht dachten, Sie kämen zurück, dann müssten Sie wirklich ein Narr oder eine Nuss sein, um sich überhaupt freiwillig zu melden ...

• Er fährt für eine ganze Seite fort, und in dieser Weise hat Wolfe den üblichen Sachbuchstil überschritten; Er bietet Charakterisierung und Motivation, zwei Techniken zum Verfassen von Belletristik, die den Leser mit dem Autor in Kontakt bringen können. Der innere Monolog bietet die Möglichkeit, die Köpfe von Charakteren zu „sehen“, und wir wissen, dass je vertrauter ein Leser mit einem Charakter ist, desto mehr akzeptiert der Leser diesen Charakter. "(William Noble,„ Writing Nonfiction-Using Fiction “.) Die Portable Writer's Conference, 2nd ed., Ed. von Stephen Blake Mettee. Federkielfahrer, 2007)

Stilistische Merkmale des Innenraummonologs

• Satzfragmente können als innerer Monolog (direkte Sprache) behandelt oder als Teil einer angrenzenden Strecke freier indirekter Sprache betrachtet werden.
• "Der innere Monolog kann auch Spuren nonverbalen Denkens enthalten. Während der formalere innere Monolog das Pronomen der ersten Person und die endlichen Verben in der Gegenwartsform verwendet,

Er [Stephen] hob seine Füße aus dem Sog [des Sandes] und drehte sich durch den Felsbrocken zurück. Nimm alles, behalte alles. Meine Seele geht mit mir, Form von Formen. […] Die Flut ist Folgen mir. ich kann zusehen es fließt von hier vorbei.

(Ulysses iii; Joyce 1993: 37; mein Schwerpunkt)

• Im Ulysses James Joyce experimentiert radikaler mit der Form des inneren Monologs, insbesondere in seiner Darstellung der Gedanken von Leopold Bloom und seiner Frau Molly. Er vermeidet vollständige Sätze mit endlichen Verben zugunsten unvollständiger, oft verblesster Syntagmen, die Blooms mentale Sprünge simulieren, wenn er Ideen assoziiert:

Hymes schreibt etwas in sein Notizbuch. Ah, die Namen. Aber er kennt sie alle. Nein, komm zu mir.

-Ich nehme nur die Namen, sagte Hynes leise. Wie ist Ihr Vorname? ich bin mir nicht sicher.

• In diesem Beispiel werden Blooms Eindrücke und Spekulationen durch Hynes Bemerkungen bestätigt. "(Monika Fludernik, Eine Einführung in die Narratologie. Routledge, 2009)