Definition von Sfumato Art History Glossary

Sfumato (ausgesprochen sfoo · mah · toe) ist das Wort, mit dem Kunsthistoriker eine Maltechnik beschreiben, die der italienische Renaissancepolymath Leonardo da Vinci in schwindelerregende Höhen treibt. Das visuelle Ergebnis der Technik ist, dass keine harten Konturen vorhanden sind (wie in einem Malbuch). Stattdessen verschmelzen dunkle und helle Bereiche durch winzige Pinselstriche, wodurch eine eher verschwommene, wenn auch realistischere Darstellung von Licht und Farbe entsteht.

Das Wort sfumato bedeutet schattiert und ist das Partizip Perfekt des italienischen Verbs "sfumare" oder "shade". "Fumare" bedeutet auf Italienisch "Rauch", und die Kombination von Rauch und Schatten beschreibt perfekt die kaum wahrnehmbare Abstufung von Tönen und Farben der Technik von hell bis dunkel, insbesondere bei Hauttönen. Ein frühes, wundervolles Beispiel für Sfumato ist bei Leonardo zu sehen Mona Lisa.

Die Technik erfinden

Nach Angaben des Kunsthistorikers Giorgio Vasari (1511-1574) wurde die Technik zuerst von der primitiven flämischen Schule erfunden, darunter möglicherweise Jan Van Eyck und Rogier Van Der Weyden. Da Vincis erstes Werk mit Sfumato ist bekannt als Madonna der Felsen, ein Triptychon für die Kapelle in San Francesco Grande, gemalt zwischen 1483 und 1485.

Madonna der Felsen wurde von der franziskanischen Bruderschaft der Unbefleckten Empfängnis in Auftrag gegeben, die zu dieser Zeit noch Gegenstand einiger Kontroversen war. Die Franziskaner glaubten, dass die Jungfrau Maria makellos (ohne Sex) gezeugt wurde; Die Dominikaner argumentierten, dass dies die Notwendigkeit der universellen Erlösung der Menschheit durch Christus verweigern würde. Das Auftragsgemälde sollte Maria als "im lebendigen Licht gekrönt" und "schattenfrei" zeigen und die Fülle der Gnade widerspiegeln, während die Menschheit "im Orbit des Schattens" wirkte.

Das endgültige Gemälde enthielt eine Höhlenkulisse, die laut dem Kunsthistoriker Edward Olszewski dazu beigetragen hat, Marys Makellosigkeit zu definieren und zu bezeichnen - ausgedrückt durch die Sfumato-Technik, die auf ihr Gesicht angewendet wird, als entstehe sie aus dem Schatten der Sünde.

Schichten und Schichten von Glasuren

Kunsthistoriker haben vorgeschlagen, dass die Technik durch vorsichtiges Aufbringen mehrerer durchscheinender Schichten von Farbschichten geschaffen wurde. Die Physiker Mady Elias und Pascal Cotte verwendeten im Jahr 2008 eine Spektraltechnik, um die dicke Lackschicht von der Oberfläche (virtuell) zu entfernen Mona Lisa. Unter Verwendung einer Multispektralkamera stellten sie fest, dass der Sfumato-Effekt durch Schichten eines einzelnen Pigments erzeugt wurde, das 1 Prozent Vermillion und 99 Prozent Bleiweiß kombinierte.

Quantitative Untersuchungen wurden von de Viguerie und Kollegen (2010) unter Verwendung der nicht-invasiven fortgeschrittenen Röntgenfluoreszenzspektrometrie an neun Gesichtern durchgeführt, die von da Vinci gemalt oder ihm zugeschrieben wurden. Ihre Ergebnisse lassen vermuten, dass er die Technik ständig überarbeitet und verbessert hat, was in der. Gipfelt Mona Lisa. In seinen späteren Gemälden entwickelte da Vinci durchscheinende Glasuren aus einem organischen Medium und legte sie in sehr dünnen Filmen auf die Leinwände, von denen einige nur einen Mikrometer (0,00004 Zoll) groß waren.

Direkte optische Mikroskopie hat gezeigt, dass da Vinci durch Überlagerung von vier Schichten Hauttöne erzielt: eine Grundierungsschicht aus Bleiweiß; eine rosa Schicht aus Bleimischweiß, Zinnoberrot und Erde; eine Schattenschicht aus einer durchscheinenden Glasur mit etwas undurchsichtiger Farbe mit dunklen Pigmenten; und ein Lack. Es wurde festgestellt, dass die Dicke jeder gefärbten Schicht zwischen 10 und 50 Mikrometer lag.

Eine geduldige Kunst

Die Studie von de Viguerie identifizierte diese Glasuren auf den Gesichtern von vier von Leonardos Gemälden: Mona Lisa, Johannes der Täufer, Bacchus, und Heilige Anna, die Jungfrau und das Kind. Die Glasurdicken an den Flächen steigen von einigen Mikrometern in den hellen Bereichen auf 30 bis 55 Mikrometer in den dunklen Bereichen, die aus bis zu 20 bis 30 verschiedenen Schichten bestehen. Die Dicke der Farbe auf Da Vincis Leinwänden - ohne den Lack - beträgt nie mehr als 80 Mikrometer. Das auf St. John the Baptist ist unter 50.

Aber diese Schichten müssen auf eine langsame und bewusste Weise niedergelegt worden sein. Die Trocknungszeit zwischen den Schichten kann einige Tage bis einige Monate betragen, abhängig von der Menge an Harz und Öl, die in der Glasur verwendet wurde. Das könnte gut erklären, warum da Vinci's Mona Lisa dauerte vier Jahre, und es war noch nicht fertig, als da Vinci im Jahr 1915 starb.

Quellen:

• de Viguerie L., Walter P., Laval E., Mottin B. und Solé VA. 2010. Aufdeckung der Sfumato-Technik von Leonardo da Vinci durch Röntgenfluoreszenzspektroskopie. Angewandte Chemie 49 (35): 6125 & ndash; 6128.
• Elias M und Cotte P. 2008. Multispektrale Kamera- und Strahlungstransfergleichung zur Darstellung von Leonardos Sfumato in Mona Lisa. Angewandte Optik 47 (12): 2146 & ndash; 2154.
• Olszewski EJ. 2011. Wie Leonardo das Sfumato erfand. Quelle: Anmerkungen zur Kunstgeschichte 31 (1): 4-9.
• Queiros-Conde D. 2004. Die turbulente Struktur von Sfumato in Mona Lisa. Leonardo 37 (3): 223 & ndash; 228.