Leni Riefenstahl

Termine: 22. August 1902 - 8. September 2003

Besetzung: Filmregisseurin, Schauspielerin, Tänzerin, Fotografin

Auch bekannt als: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Über Leni Riefenstahl

Zu Leni Riefenstahls Karriere gehörte die Arbeit als Tänzerin, Schauspielerin, Filmproduzentin, Regisseurin und Fotografin. Der Rest ihrer Karriere als Dokumentarfilmerin für das Dritte Reich in Deutschland war in den 1930er Jahren geprägt. Oft als Hitlers Propagandistin bezeichnet, lehnte sie jegliche Kenntnis oder Verantwortung für den Holocaust ab und sagte 1997 gegenüber der New York Times: "Ich wusste nicht, was los war. Ich wusste nichts über diese Dinge."

Frühes Leben und Karriere

Leni Riefenstahl wurde 1902 in Berlin geboren. Ihr Vater aus der Klempnerbranche widersprach ihrem Ziel, eine Ausbildung zur Tänzerin zu machen. Diese Ausbildung absolvierte sie jedoch ohnehin an der Berliner Kunstakademie, wo sie russisches Ballett und unter Mary Wigman modernen Tanz studierte.

Von 1923 bis 1926 trat Leni Riefenstahl in vielen europäischen Städten als Tänzerin auf. Sie war beeindruckt von der Arbeit des Filmemachers Arnold Fanck, dessen "Berg" -Filme Bilder eines fast mythischen Kampfes des Menschen gegen die Kraft der Natur zeigten . Sie überredete Fanck, in einem seiner Bergfilme die Rolle einer Tänzerin zu übernehmen. Dann spielte sie fünf weitere Filme von Fanck.

Produzent

1931 gründete sie ihre eigene Produktionsfirma, die Leni Riefenstahl-Produktion. 1932 produzierte, inszenierte und spielte sie in Das blaue Licht ("Das blaue Licht"). Dieser Film war ihr Versuch, im Bergfilm-Genre zu arbeiten, aber mit einer Frau als zentraler Figur und einer romantischeren Präsentation. Bereits im weiteren Verlauf des Jahrzehnts zeigte sie ihre Fähigkeiten im Bearbeiten und im technischen Experimentieren, die ein Kennzeichen ihrer Arbeit waren.

Nazi-Verbindungen

Leni Riefenstahl erzählte später die Geschichte einer NSDAP-Kundgebung, auf der Adolf Hitler sprach. Wie sie berichtete, war seine Wirkung auf sie elektrisierend. Sie nahm Kontakt mit ihm auf, und bald hatte er sie gebeten, einen Film über eine große Nazi-Kundgebung zu drehen. Dieser Film wurde 1933 produziert und betitelt Sieg des Glaubens ("Sieg des Glaubens"), wurde später zerstört, und in ihren späteren Jahren bestritt Riefenstahl, dass es viel künstlerischen Wert hatte.

Leni Riefenstahls nächster Film machte sie international bekannt: Triumph des Willens ("Triumph des Willens"). Diese Dokumentation des NSDAP-Kongresses von 1934 in Nürnberg wurde als bester Propagandafilm aller Zeiten bezeichnet. Leni Riefenstahl hat immer bestritten, dass es Propaganda war - den Begriff Dokumentarfilm vorzuziehen - und sie wurde auch die "Mutter des Dokumentarfilms" genannt.

Aber trotz ihrer Ablehnung, dass der Film alles andere als ein Kunstwerk war, gibt es starke Beweise dafür, dass sie mehr als eine passive Beobachterin mit einer Kamera war. Im Jahr 1935 schrieb Leni Riefenstahl ein Buch (mit einem Ghostwriter) über die Entstehung dieses Films: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, auf deutsch erhältlich. Dort behauptet sie, sie habe bei der Planung der Rallye mitgeholfen - so dass die Rallye teilweise mit dem Ziel inszeniert wurde, einen effektiveren Film zu drehen.

Der Kritiker Richard Meran Barsam sagt über den Film, dass er "filmisch blendend und ideologisch bösartig ist". Hitler wird im Film zu einer überlebensgroßen Figur, fast zu einer Göttlichkeit, und alle anderen Menschen werden so porträtiert, dass ihre Individualität verloren geht - eine Verherrlichung des Kollektivs.

David B. Hinton weist darauf hin, dass Leni Riefenstahl das Teleobjektiv einsetzt, um die echten Emotionen auf den Gesichtern, die sie darstellt, aufzufangen. "Der Fanatismus in den Gesichtern war schon da, er wurde nicht für den Film geschaffen." Daher sollten wir Leni Riefenstahl nicht als Hauptverantwortlichen für die Entstehung des Films ansehen.

Der Film ist technisch brillant, vor allem in der Bearbeitung, und das Ergebnis ist eine Dokumentation, die mehr ästhetisch als wörtlich ist. Der Film verherrlicht das deutsche Volk - vor allem diejenigen, die "arisch aussehen" - und vergöttert praktisch den Führer, Hitler. Es spielt mit patriotischen und nationalistischen Emotionen in Bildern, Musik und Struktur.

Nachdem sie die deutschen Streitkräfte aus "Triumph" praktisch ausgelassen hatte, versuchte sie 1935 mit einem anderen Film zu kompensieren: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach (Tag der Freiheit: Unsere Streitkräfte).

Olympische Spiele 1936

Für die Olympischen Spiele 1936 forderten Hitler und die Nationalsozialisten erneut Leni Riefenstahls Fähigkeiten. Da sie viel Spielraum hatte, um spezielle Techniken auszuprobieren - darunter das Graben von Gruben neben dem Stabhochsprung, um beispielsweise einen besseren Kamerawinkel zu erzielen -, erwarteten sie einen Film, der erneut den Ruhm Deutschlands zeigen würde. Leni Riefenstahl bestand darauf und einigte sich darauf, ihr viel Freiheit bei der Produktion des Films zu geben; Als Beispiel dafür, wie sie die Freiheit ausübte, konnte sie sich Goebbels Ratschlägen widersetzen, die Betonung des afroamerikanischen Athleten Jesse Owens zu verringern. Sie schaffte es, Owens eine beträchtliche Menge an Leinwandzeit zu geben, obwohl seine starke Präsenz nicht genau mit der orthodoxen pro-arischen Nazi-Position übereinstimmte.

Der resultierende zweiteilige Film, Olympische Spiele ("Olympia") hat sowohl Anerkennung für seine technischen und künstlerischen Leistungen als auch Kritik für seine "Nazi-Ästhetik" erhalten. Einige behaupten, der Film sei von den Nationalsozialisten finanziert worden, aber Leni Riefenstahl bestritt diesen Zusammenhang.

Andere Kriegsarbeiten

Leni Riefenstahl startete und stoppte während des Krieges weitere Filme, nahm aber keine weiteren Aufträge für Dokumentarfilme an. Sie filmt Tiefland ("Lowlands"), eine Rückkehr zum romantischen Gebirgsfilmstil vor dem Ende des Zweiten Weltkriegs, aber sie war nicht in der Lage, die Schnitt- und andere Nachbearbeitungsarbeiten abzuschließen. Sie plante einen Film über Penthisilea, die Königin der Amazonen, aber sie führte die Pläne nie durch.

1944 heiratete sie Peter Jakob. Sie wurden 1946 geschieden.

Nachkriegskarriere

Nach dem Krieg wurde sie für einige Zeit wegen ihrer nationalsozialistischen Beiträge inhaftiert. 1948 stellte ein deutsches Gericht fest, dass sie keine aktive Nazi gewesen war. Im selben Jahr verlieh das Internationale Olympische Komitee Leni Riefenstahl eine Goldmedaille und ein Diplom für "Olympia".

Ein anderes deutsches Gericht hat sie 1952 offiziell von jeglicher Zusammenarbeit freigesprochen, die als Kriegsverbrechen gelten könnte. Im Jahr 1954, Tiefland wurde zu bescheidenem Erfolg abgeschlossen und freigegeben.

1968 begann sie bei Horst Kettner zu leben, der mehr als 40 Jahre jünger war als sie. Bei ihrem Tod im Jahr 2003 war er immer noch ihr Begleiter.

Leni Riefenstahl wandte sich vom Film der Fotografie zu. 1972 ließ die London Times Leni Riefenstahl die Olympischen Spiele in München fotografieren. Aber gerade in ihrer Arbeit in Afrika erlangte sie neuen Ruhm.

Im südsudanesischen Volk der Nuba fand Leni Riefenstahl Gelegenheit, die Schönheit des menschlichen Körpers visuell zu erkunden. Ihr Buch, Die Nuba, Diese Fotos wurden 1973 veröffentlicht. Ethnographen und andere kritisierten diese Fotos von nackten Männern und Frauen, von denen viele mit abstrakten Mustern bemalt waren und einige Kämpfe zeigten. In diesen Fotos wie in ihren Filmen werden Menschen eher als Abstraktionen als als einzigartige Personen dargestellt. Das Buch ist als Loblied auf die menschliche Form etwas populär geblieben, obwohl einige es als fundamentale faschistische Bilder bezeichnen würden. 1976 folgte sie diesem Buch mit einem anderen, Die Leute von Kan.

1973 wurden Interviews mit Leni Riefenstahl in eine CBS-Fernsehdokumentation über ihr Leben und Werk aufgenommen. 1993 enthielten die englische Übersetzung ihrer Autobiografie und ein Dokumentarfilm, der ausführliche Interviews mit Leni Riefenstahl enthielt, die Behauptung, ihre Filme seien niemals politisch. Der Dokumentarfilm von Ray Muller wird von einigen als zu kritisch und von anderen, einschließlich Riefenstahl, als zu kritisch kritisiert und stellt die vereinfachende Frage: "Eine feministische Pionierin oder eine böse Frau?"

Ins 21. Jahrhundert

Vielleicht müde von der Kritik an ihren menschlichen Bildern, immer noch eine "faschistische Ästhetik" darzustellen, lernte Leni Riefenstahl in ihren 70ern das Tauchen und wandte sich dem Fotografieren von Unterwasser-Naturszenen zu. Auch diese wurden veröffentlicht, ebenso wie ein Dokumentarfilm mit Filmmaterial aus 25 Jahren Unterwasserarbeit, der 2002 auf einem französisch-deutschen Kunstsender gezeigt wurde.

Leni Riefenstahl war 2002 wieder in den Nachrichten - nicht nur zu ihrem 100. Geburtstag. Sie wurde von Vertretern der Roma und Sinti ("Zigeuner") für Statisten angeklagt, die daran gearbeitet hatten Tiefland. Sie gaben an, diese Statisten angeheuert zu haben, in dem Wissen, dass sie aus den Arbeitslagern gebracht wurden, um an dem Film zu arbeiten, während der Dreharbeiten nachts eingesperrt wurden, um ihre Flucht zu verhindern, und nach Ende der Dreharbeiten 1941 in die Konzentrationslager zurückgekehrt waren und wahrscheinlich gestorben waren. Leni Riefenstahl behauptete zunächst, sie habe "alle" Statisten nach dem Krieg lebend gesehen ("Keiner von ihnen ist etwas passiert."), Zog diese Behauptung jedoch zurück und gab eine weitere Erklärung heraus, in der sie die Behandlung der "Zigeuner" durch die Nazis bedauerte. aber das persönliche Wissen oder die Verantwortung für das, was mit den Extras passiert ist, abzulehnen. In der Klage wurde sie wegen Holocaust-Leugnung angeklagt, ein Verbrechen in Deutschland.

Jodie Foster arbeitet seit mindestens 2000 an einem Film über Leni Riefenstahl.

Leni Riefenstahl bestand weiterhin - zu ihrem letzten Interview - darauf, dass Kunst und Politik getrennt sind und dass das, was sie tat, in der Welt der Kunst war.