Modell Platzbeschreibungen

In jedem dieser vier Abschnitte verwenden die Autoren präzise beschreibende Details, um eine unverwechselbare Stimmung hervorzurufen und ein unvergessliches Bild zu vermitteln. Achten Sie beim Lesen darauf, wie Ortssignale zur Herstellung des Zusammenhalts beitragen und den Leser klar von einem Detail zum nächsten führen.

Die Waschküche

"Die Fenster an beiden Enden des Waschraums standen offen, aber es wehte keine Brise durch, um die abgestandenen Gerüche von Weichspüler, Reinigungsmittel und Bleichmittel abzuleiten. In den kleinen Teichen mit Seifenwasser, die den Betonboden befleckten, befanden sich bunte, streunende Kugeln Fusseln und Fusseln. An der linken Wand des Raumes standen 10 Raspeltrockner, deren runde Fenster einen Blick auf springende Socken, Unterwäsche und Ermüdungserscheinungen gaben. In der Mitte des Raumes standen ein Dutzend Waschmaschinen in zwei Reihen hintereinander. Einige tuckerten wie Dampfschiffe, andere jammern und pfeifen und träufelten mit Schaum. Zwei standen verlassen und leer, die Lider aufgerissen, mit grob gezogenen Schildern, die besagten: »Brach!« Ein langes Regal, das teilweise mit blauem Papier bedeckt war, verlief über die gesamte Länge des Die Wand wurde nur von einer verschlossenen Tür unterbrochen. Am anderen Ende des Regals standen ein leerer Wäschekorb und eine offene Kiste mit Flut. Über dem Regal befand sich am anderen Ende eine kleine Pinnwand, die mit vergilbten Visitenkarten verziert und zerrissen war rutscht o f Papier: Gekritzelte Anfragen für Fahrten, Belohnungsangebote für verlorene Hunde und Telefonnummern ohne Namen oder Erklärungen. Immer weiter summten und keuchten die Maschinen, gurgelten und sprudelten, wuschen, spülten und wirbelten. "
-Studentenzuordnung, nicht zugeordnet

Das Thema dieses Absatzes ist Verlassenheit und zurückgelassene Dinge. Es ist ein wunderbares Beispiel für eine Personifizierung, bei der Emotionen und Handlungen auf Maschinen und leblose Objekte projiziert werden. Die Waschküche ist eine menschliche Umgebung, die eine menschliche Funktion erfüllt - und doch scheinen die Menschen zu fehlen.

Erinnerungen, wie die Notizen auf dem Message Board, verstärken das Gefühl, dass etwas, das eigentlich hierher gehört, einfach nicht hier ist. Es gibt auch ein erhöhtes Gefühl der Vorfreude. Es ist, als würde der Raum selbst fragen: "Wohin sind alle gegangen und wann werden sie zurück sein?"

Mabel's Mittagessen

"Mabel's Lunch stand an einer Wand eines großen Raums, einst eine Poolhalle, mit den leeren Queue-Regalen auf der Rückseite. Unter den Regalen standen Stühle mit Drahtrücken, von denen einer mit Zeitschriften beladen war, und zwischen jedem dritten oder vierten Stuhl Ein Messing-Spucknapf. Nahe der Mitte des Raumes drehte sich langsam, als wäre die Luft im Leerlauf Wasser. Ein großer Propellerlüfter hing an der gepressten Blechdecke. Es summte wie ein Telefonmast oder eine leere, pulsierende Lokomotive. und obwohl das Schalterkabel vibrierte, war es voller Fliegen.Im hinteren Teil des Raumes, auf der Mittagsseite, war ein längliches Quadrat in die Wand geschnitten, und eine große Frau mit einem weichen, runden Gesicht sah uns an Hände, legte sie ihre schweren Arme, als ob sie müde, auf das Regal. "
-Adaptiert aus "Die Welt auf dem Dachboden" von Wright Morris

Dieser Absatz des Autors Wright Morris spricht von langer Tradition, Stagnation, Müdigkeit und Kapitulation. Das Tempo ist das Leben in Zeitlupe. Energie ist vorhanden, aber sublimiert. Alles was passiert ist schon mal passiert. Jedes Detail trägt zu einem Gefühl der Wiederholung, Trägheit und Unvermeidlichkeit bei.

Die Frau, ob die ursprüngliche Mabel oder eine Frau aus einer Reihe von Frauen, die ihr möglicherweise gefolgt sind, wirkt sowohl aufgeregt als auch akzeptierend. Selbst gegenüber Kunden, die sie noch nicht bedient hat, hat sie keine außergewöhnlichen Erwartungen. Obwohl sie vom Gewicht der Geschichte und der Gewohnheit hinuntergezogen wird, tut sie einfach so, wie sie es immer getan hat, denn für sie ist es immer so gewesen und es wird wahrscheinlich immer so sein.

U-Bahnstation

"Als ich in der U-Bahnstation stand, begann ich, den Ort zu schätzen - fast, um ihn zu genießen. Zunächst schaute ich auf die Beleuchtung: Eine Reihe spärlicher Glühbirnen, ungeschirmt, gelb und mit Dreck überzogen, streckte sich in Richtung des schwarzen Mundes des Tunnels, als wäre es ein Loch in einer verlassenen Kohlengrube. Dann verweilte ich mit Lust an den Wänden und Decken: Toilettenkacheln, die vor etwa fünfzig Jahren weiß gewesen waren und jetzt mit Ruß überzogen waren die Überreste einer schmutzigen Flüssigkeit, die entweder Luftfeuchtigkeit mit Smog vermischt sein könnte oder das Ergebnis eines oberflächlichen Versuchs, sie mit kaltem Wasser zu reinigen, und über ihnen düsteres Gewölbe, von dem schmuddelige Farbe abblätterte wie Schorf von einer alten Wunde, Die kranke schwarze Farbe hinterließ eine aussätzige weiße Oberfläche. Unter meinen Füßen war der Boden übelriechend dunkelbraun mit schwarzen Flecken, die abgestandenes Öl oder trockenes Kaugummi oder eine schlimmere Befleckung sein konnten: Es sah aus wie der Flur eines verurteilten Slumgebäudes Mein Auge trav eliert zu den Spuren, wo zwei Linien glitzernden Stahls - die einzigen positiv sauberen Objekte auf dem ganzen Platz - aus der Dunkelheit in die Dunkelheit über einer unbeschreiblichen Masse aus erstarrtem Öl, Pfützen aus zweifelhafter Flüssigkeit und einem Durcheinander alter Zigarettenschachteln gerieten, verstümmelt und dreckige Zeitungen und die Trümmer, die von der Straße oben durch ein Gitter im Dach gefiltert wurden. " -Adaptiert von "Talents and Geniuses" von Gilbert Highet

Die erstaunlich beobachtete Rezitation von Fäulnis und Vernachlässigung ist eine Studie in Kontrasten: Die Dinge, die einmal makellos waren, sind jetzt mit Schmutz bedeckt; Die hoch aufragende Gewölbedecke ist eher dunkel und bedrückend als inspirierend. Sogar die glänzenden Stahlketten, die einen Fluchtweg bieten, müssen zuerst einen Handschuh aus zersetztem Treibgut und Jetsam passieren, bevor sie ein Gebot für die Freiheit abgeben.

Die erste Zeile des Paragraphen "Als ich in der U-Bahn-Station stand, begann ich den Ort zu schätzen - fast, um ihn zu genießen" dient als ironischer Kontrapunkt zu der höllischen Beschreibung von Korruption und Verfall, die folgt. Das Schöne an dieser Schrift ist, dass sie nicht nur die physische Manifestation der U-Bahn-Station im Detail beschreibt, sondern auch Einblicke in die Denkprozesse eines Erzählers gewährt, der in einer so klar abstoßenden Szene Spaß haben kann.

Die Küche

"Die Küche hielt unser Leben zusammen. Meine Mutter hat den ganzen Tag daran gearbeitet, wir haben fast alle Mahlzeiten darin gegessen, mit Ausnahme der Pessach-Seder, ich habe meine Hausaufgaben gemacht und zuerst am Küchentisch geschrieben, und im Winter habe ich oft ein Bett machen lassen für mich auf drei küchenstühlen in der nähe des ofens An der wand direkt über dem tisch hing ein langer horizontaler spiegel, der an beiden enden zum Bug eines schiffs führte und mit kirschholz ausgekleidet war. er nahm die ganze wand ein und zeichnete jeden gegenstand in der Küche zu sich selbst. Die Wände waren eine heftig getupfte Tünche, die von meinem Vater in den spärlichen Jahreszeiten so oft aufgehellt wurde, dass die Farbe aussah, als wäre sie eingeklemmt und in die Wände gerissen. Eine große Glühbirne hing in der Mitte von Die Küche am Ende einer Kette, die an der Decke eingehängt war, der alte Gasring und der Schlüssel ragten immer noch wie ein Geweih aus der Wand. In der Ecke neben der Toilette befanden sich das Waschbecken, an dem wir uns gewaschen hatten, und die quadratische Wanne in dem meine mutter unsere kleidung gemacht hat Es handelte sich um angenehm rechteckige, blau umrandete Weißzucker- und Gewürzgläser, die von der Public National Bank in der Pitkin Avenue und der Minsker Progressive Branch des Workmen's Circle aufgehängt wurden. Quittungen für die Zahlung von Versicherungsprämien und Haushaltsrechnungen auf einer Spindel; zwei Kästchen mit hebräischen Buchstaben. Eine davon war für die Armen, die andere für den Rückkauf des Landes Israel. Jedes Frühjahr tauchte plötzlich ein bärtiger kleiner Mann in unserer Küche auf, begrüßte uns mit einem hastigen hebräischen Segen, leerte die Kisten (manchmal mit einem Seitenblick der Verachtung, wenn sie nicht voll waren) und segnete uns eilig wieder, weil wir uns an unsere weniger glücklichen jüdischen Brüder erinnerten und Schwestern, und so machen Sie sich auf den Weg bis zum nächsten Frühling, nachdem Sie vergeblich versucht haben, meine Mutter zu überreden, noch eine Schachtel zu nehmen. Wir haben gelegentlich daran gedacht, Münzen in die Kisten zu werfen, aber dies war normalerweise nur am gefürchteten Morgen der ‚Zwischen- und Abschlussprüfungen ', weil meine Mutter dachte, das würde mir Glück bringen."
-Adaptiert aus "Ein Wanderer in der Stadt" von Alfred Kazin

Die hyperrealistischen Beobachtungen über das jüdische Wohnungsleben in diesem Absatz aus Alfred Kazins Brooklyn Coming-of-Age-Geschichte sind ein Katalog der Menschen, Dinge und Ereignisse, aus denen sich das frühe tägliche Leben des Schriftstellers zusammensetzte. Mehr als eine Übung ist nur Nostalgie, die Gegenüberstellung von Tradition und Fortschritt ist beinahe greifbar.

Eines der wichtigsten Details ist der enorme Spiegel der Küche, der, genau wie der Erzähler, "jeden Gegenstand in der Küche für sich zog". Der Spiegel zeigt den Raum von Natur aus in umgekehrter Richtung, während der Autor eine Version der Realität liefert, die durch eine Perspektive gefiltert ist, die von seiner eigenen einzigartigen Erfahrung und persönlichen Reflexion geprägt ist.

Quellen

• Morris, Wright. "Die Welt auf dem Dachboden." Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talente und Genies." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Ein Spaziergänger in der Stadt." Ernte 1969