Raymond Chandlers hartgesottener Prosa-Stil

"Das Langlebigste beim Schreiben ist der Stil", sagte der Schriftsteller Raymond Chandler, "und Stil ist die wertvollste Investition, die ein Schriftsteller mit seiner Zeit tätigen kann." Diese Beispiele für Raymond Chandlers hartgesottenen Prosastil stammen aus den ersten und letzten Kapiteln seines Romans von 1939, Der große Schlaf. (Beachten Sie, dass einige von Chandlers Sätzen für unsere Übung zur Identifizierung von Substantiven angepasst wurden.)

Vergleichen und kontrastieren Sie Chandlers Stil mit dem von Ernest Hemingway im Auszug aus seiner Geschichte "In einem anderen Land".

von Der große Schlaf*

von Raymond Chandler

Eröffnung des ersten Kapitels

Es war ungefähr elf Uhr morgens, Mitte Oktober, und die Sonne schien nicht, und im klaren Vorgebirge sah es nach starkem Regen aus. Ich trug meinen puderblauen Anzug mit dunkelblauem Hemd, Krawatte und Displaytaschentuch, schwarzen Brogues und schwarzen Wollsocken mit dunkelblauen Uhren. Ich war ordentlich, sauber, rasiert und nüchtern, und es war mir egal, wer es wusste. Ich war alles, was der gut gekleidete Privatdetektiv sein sollte. Ich forderte vier Millionen Dollar an.

Der Hauptflur des Sternwood Place war zwei Stockwerke hoch. Über den Eingangstüren, die eine Truppe indischer Elefanten hätten hereinlassen können, befand sich eine breite Glasscheibe mit einem Ritter in dunkler Rüstung, der eine Dame rettete, die an einen Baum gefesselt war und keine Kleidung trug, einige jedoch sehr langes und bequemes Haar. Der Ritter hatte das Visier seines Helms zurückgeschoben, um gesellig zu sein, und er spielte an den Seilen, mit denen die Dame am Baum gefesselt war, und kam nicht weiter. Ich stand da und dachte, wenn ich in dem Haus leben würde, müsste ich früher oder später dort hinaufklettern und ihm helfen.

Im hinteren Teil der Halle befanden sich französische Türen, dahinter ein breiter Streifen Smaragdgras zu einer weißen Garage, vor der ein schlanker dunkler junger Chauffeur in glänzenden schwarzen Leggings ein kastanienbraunes Packard-Cabrio abstaubte. Hinter der Garage standen einige dekorative Bäume, die so sorgfältig geputzt waren wie Pudelhunde. Dahinter ein großes Gewächshaus mit einem Kuppeldach. Dann mehr Bäume und dahinter die feste, unebene, bequeme Linie der Ausläufer.

Auf der Ostseite der Halle führte eine freie, mit Ziegeln gepflasterte Treppe zu einer Galerie mit einem schmiedeeisernen Geländer und einem weiteren Stück Glasmalerei. Große harte Stühle mit abgerundeten roten Plüschsitzen waren ringsum in die freien Räume der Wand zurückgestellt. Sie sahen nicht so aus, als hätte jemals jemand in ihnen gesessen. In der Mitte der Westmauer befand sich ein großer leerer Kamin mit einem Messinggitter in vier schwenkbaren Feldern und über dem Kamin eine Marmorverkleidung mit Amoren an den Ecken. Über dem Kaminsims befand sich ein großes Ölporträt, und über dem Porträt kreuzten sich zwei von Kugeln zerrissene oder von Motten gefressene Kavalleriewimpel in einem Glasrahmen. Das Porträt war eine hartgesottene Aufgabe eines Offiziers in Vollregimenten aus der Zeit des mexikanischen Krieges. Der Offizier hatte einen ordentlichen schwarzen Kaiser, schwarze Schnurrbärte, heiße, kohlschwarze Augen und den allgemeinen Ausdruck eines Mannes, mit dem er zurechtkommen würde. Ich dachte, das könnte General Sternwoods Großvater sein. Es konnte kaum der General selbst sein, obwohl ich gehört hatte, dass er seit Jahren ziemlich weit davon entfernt war, noch ein paar Töchter in den gefährlichen Zwanzigern zu haben.

Ich starrte immer noch auf die heißen schwarzen Augen, als sich eine Tür weit hinten unter der Treppe öffnete. Es war nicht der Butler, der zurückkam. Es war ein Mädchen.

Kapitel neununddreißig: Abschließende Absätze

Ich ging schnell von ihr weg, den Raum hinunter und die geflieste Treppe zur Eingangshalle hinunter. Ich habe niemanden gesehen, als ich ging. Diesmal fand ich meinen Hut allein. Draußen wirkten die hellen Gärten heimgesucht, als ob kleine wilde Augen mich hinter den Büschen beobachteten, als ob der Sonnenschein selbst ein mysteriöses Etwas in seinem Licht hatte. Ich stieg in mein Auto und fuhr den Hügel hinunter.

Was bedeutete es, wo du gelegen hast, als du tot warst? In einem schmutzigen Sumpf oder in einem Marmorturm auf einem hohen Hügel? Sie waren tot, Sie haben den großen Schlaf geschlafen, Sie haben sich nicht um solche Dinge gekümmert. Öl und Wasser waren für dich dasselbe wie Wind und Luft. Du hast nur den großen Schlaf geschlafen, ohne dich darum zu kümmern, wie böse du gestorben bist oder wo du gefallen bist. Ich war jetzt ein Teil der Gemeinheit. Weit mehr ein Teil davon als Rusty Regan. Aber der alte Mann musste nicht sein. Er konnte ruhig in seinem Himmelbett liegen und mit seinen blutleeren Händen auf dem Laken warten. Sein Herz war ein kurzes, unsicheres Murmeln. Seine Gedanken waren aschgrau. Und in kurzer Zeit würde auch er, wie Rusty Regan, den großen Schlaf schlafen.

Auf dem Weg in die Innenstadt blieb ich an einer Bar stehen und hatte ein paar Doppel-Scotches. Sie haben mir nichts Gutes getan. Sie ließen mich nur an Silver Wig denken, und ich sah sie nie wieder.
 

Ausgewählte Werke von Raymond Chandler

• Der große Schlaf, Roman (1939)
• Leb wohl, meine Schöne, Roman (1940)
• Das hohe Fenster, Roman (1942)
• Die Dame im See, Roman (1943)
• Die einfache Kunst des Mordes, Essay und Kurzgeschichten (1950)
• Der lange Abschied, Roman (1954)

HINWEIS: Die Sätze in unserer Übung zur Identifizierung von Substantiven wurden aus den Sätzen in den ersten drei Absätzen von angepasst Der große Schlaf von Raymond Chandler.

* Raymond Chandlers Der große Schlaf wurde ursprünglich 1939 von Alfred A. Knopf veröffentlicht und 1988 von Vintage neu aufgelegt.