Mit dem Wort Pastiche

Ein Text, der den Stil, die Wörter oder die Ideen anderer Schriftsteller übernimmt oder nachahmt.

Im Gegensatz zu einer Parodie, die auf eine komische oder satirische Wirkung abzielt, ist eine Pastiche oft als Kompliment gedacht (oder als eine Huldigung) an den / die Originalautor (en) - obwohl es sich möglicherweise nur um einen Haufen geliehener Wörter und Ideen handelt.

Beispiele und Beobachtungen:

• "Das pastiche Die Prosaform mimt offen den Inhalt und die Manierismen eines anderen schriftlichen Werkes. Es ist eine respektvolle, wenn auch oft scherzhafte Hommage an die Arbeit, die es inspiriert hat. (Sein literarischer Verwandter ist die Parodie, aber diese Nachahmung satirisiert auf subtile oder grausame Weise das Ausgangsmaterial.) Das Pastiche sagt implizit: „Ich schätze diesen Autor, die Figuren und die fiktive Welt… und meine Nachahmung ist aufrichtige Schmeichelei.
  "Die Zuneigung zu Sir Arthur Conan Doyle und seinem unsterblichen Sherlock Holmes zeigt sich in August Derleths Geschichten über brillante, Deerstalker tragende Solarpons von 7B Praed St."
  (Mort Castle, "Schreiben Sie wie Poe." Das komplette Handbuch des Romanschreibens, 2nd ed. Writer's Digest Books (2010)
• "Der geheime Mechanismus von a pastiche ist die Tatsache, dass ein Stil nicht nur eine Reihe einzigartiger sprachlicher Operationen ist: Ein Stil ist nicht nur ein Prosastil. Ein Stil ist auch eine Qualität des Sehens. Es ist auch das Thema. Eine Pastiche überträgt den Prosastil auf einen neuen Inhalt (während Parodie den Prosastil auf einen unzulässigen und skandalösen Inhalt überträgt): Es ist daher eine Möglichkeit, die Grenzen eines Stils zu testen. "
  (Adam Thirlwell, Die erfreuten Staaten. Farrar, Straus und Giroux, 2007)
• Parodie und Pastiche in Die Simpsons
  "Parodie greift einen bestimmten Text oder ein bestimmtes Genre an und macht sich über die Funktionsweise dieses Textes oder dieses Genres lustig. Pastiche ahmt nur nach oder wiederholt sich für leicht ironische Unterhaltung, während Parodie aktiv kritisch ist. Zum Beispiel, wenn eine Episode von Die Simpsons folgt locker der Handlung von Citizen Kane (Mr. Burns als Kane darstellend), wird keine wirkliche Kritik an Orson Welles 'Meisterwerk geäußert, das diese Pastiche macht. Wöchentlich, Die Simpsons spielt mit allgemeinen Konventionen der traditionellen Familiensitcom. Es verspottet auch Formen der Werbung und… es lästert gelegentlich die Form und das Format von Nachrichten, alle mit kritischer Absicht, wodurch solche Fälle zu einer echten Parodie werden. "
  (Jonathan Gray, Jeffrey P. Jones und Ethan Thompson, "Der Staat der Satire, die Satire des Staates." Satire TV: Politik und Komödie in der Nachkriegszeit. New York University Press, 2009)
• Pastiche im Grünen Tag amerikanischer Idiot (Musical)
  "Die schiere Lautstärke der Musik der Bühnenband und der rasende Rausch der Action sorgen für konstante Energie. Aber die Melodien erinnern an die 1950er Jahre pastiche von Die Rocky Horror Picture Show oder, während "Wir kommen wieder nach Hause", haben die Phil Spectoresque Springsteen von "Born to Run" nur wenige Punk-Referenzen. Der Kampf zwischen nachsichtigen Jugendlichen und pflichtbewussten Ehefrauen von 'Too Much Too Soon' zeigt auch, wie sehr [Bilie Joe] Armstrongs Charaktere [Jack] Kerouac-Jungs und -Mädchen an der Basis sind, amerikanische Idioten und Langeweile unverändert. "
  (Nick Hasted, "Green Day's amerikanischer Idiot, Hammersmith Apollo, London. " Der Unabhängige, 5. Dezember 2012)
• Pastiche in Peter Pan
  "Der offensichtliche Widerspruch, wonach Krieg sich in ein Spiel verwandelt, ist in Baden-Powells Lieblingsstück, J.M. Barrie's, auf seltsame Weise festgehalten Peter Pan (1904), den er in den Jahren, in denen er gestikulierte, oft sah Scouting für Jungen. Im Nimmerland des Stücks verfolgen Peters Jungen, die Piraten und die Indianer unerbittlich einander in einem wörtlichen Teufelskreis, der, obwohl auf einer Ebene alles burlesk, ein exzessiver Spätkaiser ist pastiche ist auch todernst - wie das letzte Gemetzel auf Kapitän Hooks Schiff eindringlich dramatisiert. "
  (Elleke Böhmer, Einführung in Scouting for Boys: Ein Handbuch für den Unterricht in guter Staatsbürgerschaft von Robert Baden-Powell, 1908; Rpt. 2004)
• Samuel Becketts Gebrauch von Pastiche
  "[Samuel] Becketts Zuschneiden und Einfügen seiner Lektüre in seinen eigenen Bestand an Prosa ergab einen Diskurs, den Giles Deleuze nennen könnte rhizomatisch oder eine Technik, die Frederic Jameson nennen könnte pastiche. Das heißt, diese frühen Werke sind schließlich Assemblagen, intertextuelle Schichten, Palimpseste, deren Wirkung darin besteht, eine Vielzahl von Bedeutungen auf eine Weise zu erzeugen (wenn nicht zu reproduzieren), die in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts als postmodern angesehen werden wird.
  "Postmoderne Pastiche legen nahe, dass der einzige Stil, der in der zeitgenössischen Kultur möglich ist, Travestie oder Nachahmung vergangener Stile ist - ganz im Gegenteil zu dem, was Beckett entwickelte. Intertext oder Assemblage oder Pastiche erlaubten Beckett, die Idee des Stils anzugreifen und so (oder damit) entwickle sein eigenes ... "
  (S.E. Gontarski, "Stil und der Mann: Samuel Beckett und die Kunst der Pastiche." Samuel Beckett Today: Pastiches, Parodien & andere Imitationen, ed. von Marius Buning, Matthijs Engelberts und Sjef Houppermans. Rodopi, 2002)
• Fredric Jameson über Pastiche
  "Also noch einmal, pastiche: In einer Welt, in der stilistische Innovationen nicht mehr möglich sind, müssen nur tote Stile imitiert, durch die Masken und mit den Stimmen der Stile im imaginären Museum gesprochen werden. Dies bedeutet jedoch, dass sich zeitgenössische oder postmoderne Kunst auf eine neue Art und Weise mit Kunst selbst befassen wird. noch mehr bedeutet es, dass eine ihrer wesentlichen Botschaften das notwendige Versagen der Kunst und der Ästhetik, das Versagen des Neuen und die Inhaftierung in der Vergangenheit beinhalten wird. "
  (Fredric Jameson, "Postmodernismus und Konsumgesellschaft." Die kulturelle Wende: Ausgewählte Schriften zur Postmoderne, 1983-1998. Verso, 1998)