Charakteranalyse König Lear

König Lear ist ein tragischer Held. Er benimmt sich zu Beginn des Stücks vorschnell und verantwortungslos. Er ist blind und ungerecht als Vater und als Herrscher. Er wünscht sich alles, was Macht ausmacht, ohne Verantwortung zu tragen, weshalb die passive und vergebende Cordelia die perfekte Wahl für einen Nachfolger ist.

Charaktermotivation und Verhalten

Das Publikum könnte sich zu Beginn des Stücks entfremdet fühlen, wenn man bedenkt, wie egoistisch und hart er mit seiner Lieblingstochter umgeht. Ein jakobinisches Publikum mag sich durch seine Entscheidungen gestört gefühlt haben, als es sich an die Unsicherheit um die Nachfolgerin von Königin Elizabeth I. erinnerte.

Als Publikum empfinden wir trotz seiner egoistischen Art bald Sympathie für Lear. Er bereut seine Entscheidung schnell und es kann ihm vergeben werden, dass er sich nach einem Schlag gegen seinen Stolz vorschnell benommen hat. Lears Beziehungen zu Kent und Gloucester zeigen, dass er Loyalität anregen kann, und sein Umgang mit dem Narren zeigt, dass er mitfühlend und tolerant ist.

Während Goneril und Regan nachgiebiger und gemeiner werden, wächst unser Mitgefühl für Lear weiter. Lears Wut wird bald erbärmlich im Gegensatz zu mächtigen und autoritären. Seine Machtlosigkeit erhält unser Mitgefühl mit ihm aufrecht, und wenn er leidet und dem Leiden anderer ausgesetzt ist, kann das Publikum mehr Zuneigung für ihn empfinden. Er beginnt wahre Ungerechtigkeit zu verstehen und als sein Wahnsinn überhand nimmt, beginnt er einen Lernprozess. Er wird bescheidener und erkennt dadurch seinen tragischen Heldenstatus.

Es wurde jedoch argumentiert, dass Lear selbstsüchtig und rachsüchtig bleibt, als er über seine Rache an Regan und Goneril nachdenkt. Er übernimmt niemals die Verantwortung für die Natur seiner Tochter oder bedauert seine eigenen fehlerhaften Handlungen.

Lears größte Erlösung kommt von seiner Reaktion auf Cordelia bei ihrer Versöhnung. Er demütigt sich ihr gegenüber und spricht mit ihr eher als Vater als als als König.

Zwei klassische Reden

O Grund nicht die Notwendigkeit: unsere niedrigsten Bettler
Sind im ärmsten Fall überflüssig:
Erlaube der Natur nicht mehr als sie braucht,
Das Leben des Menschen ist so billig wie das des Tieres: du bist eine Dame;
Wenn es nur schön wäre, warm zu werden,
Die Natur braucht nicht das, was du so schön trägst,
Was dich kaum warm hält. Aber für den wahren Bedarf,-
Du Himmel, gib mir diese Geduld, Geduld, die ich brauche!
Du siehst mich hier, du Götter, ein armer alter Mann,
So voller Trauer wie das Alter; elend in beiden!
Wenn du es bist, der die Herzen dieser Töchter bewegt
Gegen ihren Vater, täusche mich nicht so sehr
Es zahm zu ertragen; berühre mich mit edlem Zorn,
Und lassen Sie nicht Frauenwaffen, Wassertropfen,
Fleck auf die Wangen meines Mannes! Nein, du unnatürliche Scheiße,
Ich werde mich an euch beiden rächen,
Dass die ganze Welt solche Dinge tun wird,-
Was sie sind, weiß ich aber nicht. Aber sie werden es sein
Die Schrecken der Erde. Du denkst, ich werde weinen
Nein, ich werde nicht weinen:
Ich habe die volle Ursache zu weinen; aber dieses Herz
Soll in hunderttausend Fehler einbrechen,
Oder bevor ich weine. Oh Narr, ich werde verrückt werden!
(Akt 2, Szene 4)

Schlag, winde und knacke deine Wangen! Wut! Schlag!
Sie Katarakte und Hurrikane, sprudeln
Bis Sie unsere Kirchtürme durchnässt und die Schwänze ertränkt haben!
Sie schwefelhaltige und Gedanken ausführende Feuer,
Eilboten, die Donnerkeile aus Eichenholz spalten,
Verbrenne meinen weißen Kopf! Und du, allerschütternder Donner,
Schlage flach auf die dicke Rotundität der Welt!
Knacken Sie die Schimmel der Natur, ein Germen ergießt sich sofort,
Das macht ingrateful man!…
Rumble deinen Bauch! Spucke, Feuer! Ausguss, Regen!
Noch Regen, Wind, Donner, Feuer sind meine Töchter:
Ich besteuere dich nicht, du Elemente, mit Unfreundlichkeit;
Ich habe dir nie ein Königreich gegeben, nenn dich Kinder,
Du schuldest mir kein Abonnement: dann lass fallen
Dein schreckliches Vergnügen: hier stehe ich, dein Sklave,
Ein armer, gebrechlicher, schwacher und verachteter alter Mann ...
(Akt 3, Szene 2)