Klangfigur in Prosa und Poesie

Eine Redewendung, die sich in erster Linie auf den Klang eines Wortes oder einer Phrase (oder auf die Wiederholung von Tönen) stützt, um einen bestimmten Effekt zu vermitteln, wird als Klangfigur bezeichnet. Obwohl Klangfiguren häufig in der Poesie vorkommen, können sie auch effektiv in der Prosa eingesetzt werden.

Übliche Klangfiguren sind Alliteration, Assonanz, Konsonanz, Onomatopöe und Reim.

Beispiele und Beobachtungen:

• Alliteration
  "Ein feuchter junger Mond hing über dem Nebel einer benachbarten Wiese."
  (Vladimir Nabokov, Speak Memory: Eine überarbeitete Autobiographie, 1966)
• Assonanz
  "Schiffe in einiger Entfernung haben die Wünsche jedes Mannes an Bord. Für einige kommen sie mit der Flut herein. Für andere segeln sie für immer am selben Horizont, nie außer Sicht, nie landend, bis der Wächter resigniert seine Augen abwendet, seine Träume von der Zeit zu Tode verspottet. Das ist das Leben der Menschen. "
  (Zora Neale Hurston, Ihre Augen beobachteten Gott, 1937)
• Konsonanz
  "'Diese Erde ist hart', sagte er. 'Brich einem Mann den Rücken, brich einem Pflug, brich einem Ochsen den Rücken.'"
  (David Anthony Durham, Gabriels Geschichte. Doubleday, 2001)
• Lautmalerei
  "Flora verließ Franklins Seite und ging zu den einarmigen Banditen, die auf einer ganzen Seite des Raumes verteilt waren. Von ihrem Standpunkt aus sah es aus wie ein Wald von Armen, die die Hebel herunter rissen. Dann gab es ein durchgehendes Klackern, Klackern, Klackern von Hebeln ein Klicken, Klicken, Klicken von Trommeln, die auftauchten. Darauf folgte manchmal ein metallischer Haufen, gefolgt vom Klappern von Silberdollar, die durch den Trichter kamen und mit einem fröhlichen Knall in den Münzbehälter am Boden des Automaten fielen. "
  (Rod Serling, "Das Fieber." Geschichten aus der Twilight Zone, 2013)
• Reim
  "Eine wahre Geruchsfusion, die sich aus den stechenden Gerüchen von tiefem Fett, Haifischflosse, Sandelholz und offenen Abflüssen zusammensetzte, bombardierte jetzt unsere Nasenlöcher und wir befanden uns in dem blühenden Weiler Chinwangtao. Alle nur vorstellbaren Gegenstände wurden auf der Straße angeboten Strassenverkäufer - Korbwaren, Nudeln, Pudel, Eisenwaren, Blutegel, Reithosen, Pfirsiche, Wassermelonenkerne, Wurzeln, Stiefel, Flöten, Mäntel, Shoats, Stoats und sogar frühe Schallplatten. "
  (S. J. Perelman, Westward Ha! 1948)
• Klangfiguren in Poes Prosa
  "Während eines ganzen trüben, dunklen und lautlosen Tages im Herbst des Jahres, an dem die Wolken drückend tief am Himmel hingen, war ich allein zu Pferd durch ein einzigartig trostloses Stück Land gereist Ich befand mich, als die Schatten des Abends hereinbrachen, im Blick des melancholischen Hauses von Usher. "
  (Edgar Allan Poe, "Der Fall des Hauses Usher", 1839)
• Klangfiguren in Dylan Thomas 'Prosa
  "Es war an diesem Feiertagmorgen nicht nötig, dass die trägen Jungen zum Frühstück herabgeschrien wurden; aus ihren durcheinandergewürfelten Betten stürzten sie und krabbelten in ihre zerknitterten Kleider; schnell am Badezimmerbecken kitzelten sie sich an Händen und Gesicht, aber niemals vergaß, das Wasser laut und lang laufen zu lassen, als würden sie sich wie Colliers waschen, und wischten sich vor dem zerbrochenen Spiegel, der von Zigarettenkarten umrahmt war, in ihren Schatzkammern einen Kamm durch die mürrischen Haare Sie leuchteten auf Wangen und Nasen und nahmen drei Stufen auf einmal.
  "Aber trotz all ihres Raufens und Raufens, des Lärms auf dem Treppenabsatz, des Katzenkitzelns und der Zahnbürste, des Schneebedeckens und des Treppenspringens waren ihre Schwestern immer vor ihnen da. Bis auf die Frauenlerche hatten sie gefressen und gekräuselt und heiß gebügelt und selbstgefällig in ihren blühenden Kleidern, die für die Sonne geschmückt waren, in Turnschuhen, die weiß wie der weiße Schnee waren, ordentlich und albern mit Deckchen und Tomaten, halfen sie in der higgligen Küche. Sie waren ruhig, sie waren tugendhaft, sie hatten sich gewaschen ihre Hälse; sie tobten nicht oder zappelten nicht, und nur die kleinste Schwester streckte den lauten Jungen die Zunge heraus. "
  (Dylan Thomas, "Holiday Memory", 1946. Rpt. In Die gesammelten Geschichten. New Directions, 1984)
• Klangfiguren in John Updikes Prosa
  - "Erinnern Sie sich an einen Duft, den Mädchen im Herbst erworben haben? Wenn Sie nach der Schule neben ihnen gehen, ziehen sie ihre Arme fester um ihre Bücher und beugen ihren Kopf nach vorne, um Ihren Worten eine schmeichelhaftere Aufmerksamkeit zu schenken, und in dem so gebildeten kleinen intimen Bereich, Von einem impliziten Halbmond in die klare Luft gehauen, gibt es einen komplexen Duft, der aus Tabak, Puder, Lippenstift, gespültem Haar und dem vielleicht eingebildeten und mit Sicherheit schwer fassbaren Geruch dieser Wolle, ob am Revers einer Jacke oder im Nickerchen eines Pullovers, gewoben ist , scheint nachzugeben, wenn der wolkenlose Fallhimmel wie die blaue Glocke eines Vakuums das freudige Ausatmen aller Dinge zu sich selbst erhebt. Dieser Duft, der an jenen Nachmittagen, die durch die trockenen Blätter wandeln, so schwach und kokett ist, würde tausendfach gestaut und schwer liegen als das Parfüm eines Blumenladens am dunklen Hang des Stadions, als wir freitagabends in der Stadt Fußball spielten. "
  (John Updike, "In der Fußballsaison." Der New Yorker, 10. November 1962)
  - "Durch das Reimen lenkt die Sprache die Aufmerksamkeit auf ihre eigene mechanische Natur und lindert die dargestellte Realität der Ernsthaftigkeit. In diesem Sinne behaupten Reime und verwandte Unregelmäßigkeiten wie Alliteration und Assonanz eine magische Kontrolle über die Dinge und bilden einen Zauber. Wenn Kinder sprechen, versehentlich Sie lachen und reimen und fügen hinzu: "Ich bin ein Dichter / Und weiß es nicht", als ob sie die Konsequenzen eines Stolperns ins Übernatürliche abwenden wollen ...
  "Unser Modus ist Realismus, 'realistisch' ist gleichbedeutend mit 'prosaisch', und die Aufgabe des Prosaschreibers besteht darin, nicht nur Reime zu unterdrücken, sondern jeden verbalen Zufall, der die textliche Entsprechung zu der massiven, fließenden Unpersönlichkeit, die den Himmel abgelöst hat, zu beeinträchtigen Der Heilige."
  (John Updike, "Rhyming Max." Sortierte Prosa. Alfred A. Knopf, 1965)
• Poetische Funktionen der Sprache
  "[Englischer Dichter] Gerard Manley Hopkins, ein herausragender Forscher in der Wissenschaft der poetischen Sprache, definiert Vers als" Rede, die diesen ganz oder teilweise wiederholt Klangfigur."Hopkins" anschließende Frage, "aber ist alles Versdichtung?" kann definitiv beantwortet werden, sobald die poetische Funktion aufhört, sich willkürlich auf den Bereich der Poesie zu beschränken. Von Hopkins zitierte Gedächtniszeilen (wie "Dreißig Tage hat September"), moderne Werbesprachen und von Lotz erwähnte versifizierte mittelalterliche Gesetze oder schließlich sanskritisch-wissenschaftliche Abhandlungen in Versen, die in der indischen Tradition strikt von wahrer Poesie unterschieden werden (kavya) - Alle diese metrischen Texte bedienen sich der poetischen Funktion, ohne dieser jedoch die zwingende, bestimmende Rolle zuzuweisen, die sie in der Poesie spielt. "
  (Roman Jakobson, Sprache in der Literatur. Harvard University Press, 1987)
• Wortspiel und Hörspiel in einem Gedicht von E.E. Cummings
  applaws)
  "fiel
  ow
  sitzen
  ist nicht "
  (eine Pfote s
  (E. E. Cummings, Poem 26 in 1 X 1, 1944)
• Die falsche Dichotomie zwischen Klang und Sinn
  "'In der einfachen Prosa wie in diesem Buch', sagt der Literaturkritiker G. S. Fraser, 'geht es sowohl dem Schriftsteller als auch dem Leser bewusst nicht hauptsächlich um Rhythmus, sondern um Sinn.' Dies ist eine falsche Zweiteilung. Die Klänge eines Gedichts, die durch Rhythmus verbunden sind, sind in der Tat „der lebendige Körper des Denkens“. Nehmen Sie den Klang als Poesie, und es gibt keine weitere Interpretationsstufe für die Poesie. Gleiches gilt für die periodische Prosa: Der Rhythmus der Periode ordnet den Klang in eine Sinneinheit.
  "Meine Kritik an der logischen Tradition in der Grammatik ist nur, dass Stress, Tonhöhe, Haltung, Emotion nicht sind suprasegmental Dinge, die der grundlegenden Logik oder Syntax hinzugefügt wurden, aber andere Einblicke in ein sprachliches Ganzes, das die Grammatik umfasst, wie es normalerweise verstanden wird ... Ich akzeptiere die jetzt unmoderne Sichtweise aller alten Grammatiker, dass Prosodie ein notwendiger Bestandteil der Grammatik ist ...
  "Denkfiguren wie Understatement oder Betonung drücken sich nicht mehr und nicht weniger in Klang aus als alles andere."
  (Ian Robinson, Die Etablierung der modernen englischen Prosa in der Reformation und der Aufklärung. Cambridge University Press, 1998)
• Klangfiguren in der Prosa des 16. Jahrhunderts
  - "Der Verdacht, dass eine übermäßige Anziehungskraft auf Klangfiguren Es war wahrscheinlich, dass er den Stil eines Schriftstellers tyrannisierte, dass die Behauptungen des Ohrs diejenigen des Verstandes zu beherrschen drohten, und dass er die Analyse der Tudor-Prosa, insbesondere im Fall von [John] Lyly, immer hartnäckig verfolgt hat. Francis Bacon klagte [Roger] Ascham und seine Anhänger wegen genau dieses Versagens an: „Denn die Menschen begannen, mehr nach Worten als nach Materie zu jagen; mehr nach der Wahl der Phrase und der runden und klaren Zusammensetzung des Satzes und dem süßen Fallen der Sätze und dem Variieren und Illustrieren ihrer Arbeiten mit Tropen und Figuren als nach dem Gewicht der Materie, das es wert ist, Gegenstand zu sein , Begründetheit des Streits, Leben der Erfindung oder Tiefe des Urteils '[Die Förderung des Lernens]. "
  (Russ McDonald, "Compar or Parison: Maß für Maß." Renaissance-Sprachfiguren, ed. von Sylvia Adamson, Gavin Alexander und Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
  - "Soll mein guter Wille die Ursache seines schlechten Willens sein? Weil ich damit zufrieden war, sein Freund zu sein, dachte er, ich treffe mich, um zu seinem Narren gemacht zu werden? Ich sehe das jetzt als den Fisch Scolopidus in der Flut Araris beim Wachsen des Mondes ist so weiß wie der gefahrene Schnee und so schwarz wie die verbrannte Kohle, so ist Euphues, der zu Beginn unserer Vertrautheit sehr eifrig war, nun bei der letzten Besetzung höchst treu geworden. "
  (John Lyly, Euphues: die Anatomie des Witzes, 1578)

Siehe auch:

• 10 Aufregende Arten von Soundeffekten in der Sprache
• Wohlklang
• Euphuismus
• Übung zum Identifizieren von Soundeffekten in Poesie und Prosa
• Redewendungen
• Homoioteleuton
• Homophone
• Oronym
• Prosodie
• Reduplicative
• Rhythmus
• Tonsymbolik